Marcel Giró
Imprensa
Um paraíso visual
El Punt Avui.
Eva Vàzquez
A Fundació Vila Casas une a vida dos fotógrafos Marcel Giró e Palmira Puig numa exposição que se maravilha com a cumplicidade e elegância do seu olhar.
Toni Ricart Giró, sobrinho de Marcel Giró (Badalona, 1913-Mira-sol, Barcelona, 2011) e guardião de seu fabuloso arquivo fotográfico, explica que, apesar de ter se voluntariado para se juntar ao regimento dos Pirineus Berga nos primeiros dias da Guerra Civil, seu tio ficou tão enojado com as disputas dentro do campo republicano, que em 1937, enquanto anarquistas e comunistas atiravam unos nos outros nas ruas de Barcelona, ele comprou uma arma com o dinheiro que ganhou com a venda de seu carro, um modelo ultra-moderno para a época, e fugiu para a França andando pelos Pirineus. Uma década depois, já estabelecido no Brasil com sua esposa, Palmira Puig (Tàrrega, 1912-Barcelona, 1978), ele deve ter sentido tanta falta daquele veículo que quis que seu novo Jaguar conversível fosse retratado com ele, uma imponente máquina de dois lugares, quase futurista, que o historiador de arte Josep Casamartina veio comparar com os mastiffs de Vênus e Adonis pintados por Ticiano. Esta fotografia, que serve de imagem para a exposição que estará em exposição no Palau Solterra em Torroella de Montgrí até 3 de maio, transmite toda a felicidade e cumplicidade que governou suas vidas, tendo acabado de se estabelecer em São Paulo, fugindo da Europa bélica e fascinada pela modernidade de um novo mundo em construção.
Que havia tal comunhão entre eles já deveria ter feito um suspeito ao rever o legado de Marcel Giró, mas levou décadas para descobrir que muitas das maravilhosas fotografias a ele atribuídas eram na verdade de Palmira Puig. De fato, o próprio Marcel Giró, que após a morte de sua esposa em 1978 praticamente abandonou a fotografia experimental, como se só fizesse sentido com ela, foi uma descoberta tardia na Catalunha, onde só em 2017 é que sua extraordinária intuição para capturar a geometria da visão pôde ser avaliada numa exposição organizada pela galerista Rocío Santa Cruz a partir do fundo de quase 4.000 negativos e centenas de folhas de contato e slides que seu sobrinho havia herdado. Foi examinando este material em detalhes que perceberam que algumas fotografias tinham a assinatura de Palmira no verso, e que em outras que não tinham levantado dúvidas sobre a autoria, num canto do negativo apareceu a figura de Marcel, um recorte no desenvolvimento, de modo que a câmera só poderia tê-la segurado. Não só isso: na mesma folha de contato, havia notas de ambos, e imagens que, capturadas em poucos segundos um do outro, revelavam dois olhares, duas sensibilidades, como se o Hasselblad tivesse sido exultante: agora você fotografa, agora eu fotografo.
Toni Ricart admite que eles ainda estão longe de poder discernir completamente o trabalho que pertence a um ou ao outro, mas o fato é que em cada imersão no arquivo do Giró eles fazem novas descobertas. Na exposição Torroella, já existem pelo menos duas fotografias de Palmira Puig identificadas nos últimos meses, e a exploração do mercado brasileiro, onde o casal teve um sucesso fenomenal não só a partir de seu estúdio de fotografia publicitária, mas também através de sua ligação com o avançado Foto Cine Clube Bandeirante, pode oferecer surpresas mais gratificantes. Uma delas é a confirmação de que Palmira Puig não se limitou a ser uma simples "musa", inspirando, acompanhando e ajudando seu marido, como se acreditava até recentemente, mas foi a primeira mulher admitida, em 1956, no prestigioso clube fotográfico de São Paulo, do qual apenas quatro outros fotógrafos se tornariam sócios, entre eles Gertrudes Altschul. De fato, a fotografia brasileira das décadas de 1950 e 1960 ainda é muito pouco conhecida na Europa, que abre os olhos graças a exposições como a que Rocio Santa Cruz agora dedicou há um ano à sua galeria, onde deu a conhecer pela primeira vez o talento de Palmira Puig. A exposição agora aberta no Museo de la Fotografía da Fundación Vila Casas não vai muito mais fundo no trabalho deste cativante e inédito autor, mas tanto o curador como Toni Ricart argumentam que a pesquisa é tão incipiente e tão intimamente relacionada com o legado de Marcel Giró que para discernir com certeza o que corresponde a cada um, é preciso avançar com pés de chumbo.
O fato é que, das setenta fotografias reunidas, pouco mais de quinze dias são sem dúvida de Palmira Puig, e as demais, até cinqüenta, são de seu marido. Não importa, porque ambas deslumbram francamente, pela forma como olham, pela forma como se entendem, pela forma como gostam do que fazem. A diferença de estilo é quase imperceptível, embora os dois especialistas detectem uma delicadeza mais pronunciada.
Eva Vàzquez
Toni Ricart Giró, sobrinho de Marcel Giró (Badalona, 1913-Mira-sol, Barcelona, 2011) e guardião de seu fabuloso arquivo fotográfico, explica que, apesar de ter se voluntariado para se juntar ao regimento dos Pirineus Berga nos primeiros dias da Guerra Civil, seu tio ficou tão enojado com as disputas dentro do campo republicano, que em 1937, enquanto anarquistas e comunistas atiravam unos nos outros nas ruas de Barcelona, ele comprou uma arma com o dinheiro que ganhou com a venda de seu carro, um modelo ultra-moderno para a época, e fugiu para a França andando pelos Pirineus. Uma década depois, já estabelecido no Brasil com sua esposa, Palmira Puig (Tàrrega, 1912-Barcelona, 1978), ele deve ter sentido tanta falta daquele veículo que quis que seu novo Jaguar conversível fosse retratado com ele, uma imponente máquina de dois lugares, quase futurista, que o historiador de arte Josep Casamartina veio comparar com os mastiffs de Vênus e Adonis pintados por Ticiano. Esta fotografia, que serve de imagem para a exposição que estará em exposição no Palau Solterra em Torroella de Montgrí até 3 de maio, transmite toda a felicidade e cumplicidade que governou suas vidas, tendo acabado de se estabelecer em São Paulo, fugindo da Europa bélica e fascinada pela modernidade de um novo mundo em construção.
Que havia tal comunhão entre eles já deveria ter feito um suspeito ao rever o legado de Marcel Giró, mas levou décadas para descobrir que muitas das maravilhosas fotografias a ele atribuídas eram na verdade de Palmira Puig. De fato, o próprio Marcel Giró, que após a morte de sua esposa em 1978 praticamente abandonou a fotografia experimental, como se só fizesse sentido com ela, foi uma descoberta tardia na Catalunha, onde só em 2017 é que sua extraordinária intuição para capturar a geometria da visão pôde ser avaliada numa exposição organizada pela galerista Rocío Santa Cruz a partir do fundo de quase 4.000 negativos e centenas de folhas de contato e slides que seu sobrinho havia herdado. Foi examinando este material em detalhes que perceberam que algumas fotografias tinham a assinatura de Palmira no verso, e que em outras que não tinham levantado dúvidas sobre a autoria, num canto do negativo apareceu a figura de Marcel, um recorte no desenvolvimento, de modo que a câmera só poderia tê-la segurado. Não só isso: na mesma folha de contato, havia notas de ambos, e imagens que, capturadas em poucos segundos um do outro, revelavam dois olhares, duas sensibilidades, como se o Hasselblad tivesse sido exultante: agora você fotografa, agora eu fotografo.
Toni Ricart admite que eles ainda estão longe de poder discernir completamente o trabalho que pertence a um ou ao outro, mas o fato é que em cada imersão no arquivo do Giró eles fazem novas descobertas. Na exposição Torroella, já existem pelo menos duas fotografias de Palmira Puig identificadas nos últimos meses, e a exploração do mercado brasileiro, onde o casal teve um sucesso fenomenal não só a partir de seu estúdio de fotografia publicitária, mas também através de sua ligação com o avançado Foto Cine Clube Bandeirante, pode oferecer surpresas mais gratificantes. Uma delas é a confirmação de que Palmira Puig não se limitou a ser uma simples "musa", inspirando, acompanhando e ajudando seu marido, como se acreditava até recentemente, mas foi a primeira mulher admitida, em 1956, no prestigioso clube fotográfico de São Paulo, do qual apenas quatro outros fotógrafos se tornariam sócios, entre eles Gertrudes Altschul. De fato, a fotografia brasileira das décadas de 1950 e 1960 ainda é muito pouco conhecida na Europa, que abre os olhos graças a exposições como a que Rocio Santa Cruz agora dedicou há um ano à sua galeria, onde deu a conhecer pela primeira vez o talento de Palmira Puig. A exposição agora aberta no Museo de la Fotografía da Fundación Vila Casas não vai muito mais fundo no trabalho deste cativante e inédito autor, mas tanto o curador como Toni Ricart argumentam que a pesquisa é tão incipiente e tão intimamente relacionada com o legado de Marcel Giró que para discernir com certeza o que corresponde a cada um, é preciso avançar com pés de chumbo.
O fato é que, das setenta fotografias reunidas, pouco mais de quinze dias são sem dúvida de Palmira Puig, e as demais, até cinqüenta, são de seu marido. Não importa, porque ambas deslumbram francamente, pela forma como olham, pela forma como se entendem, pela forma como gostam do que fazem. A diferença de estilo é quase imperceptível, embora os dois especialistas detectem uma delicadeza mais pronunciada.
